《一家之主》是王希捷執導的第一部電影長片，呈現橫跨三代的母女關係，故事圍繞著50年代的媽媽葉蘭心如何面對生活中的挫折和壓力，在女兒與媽媽的陪伴下，重新思考當下的人生狀態。女主角葉蘭心就像是台灣多數50年代媽媽們的縮影，她努力維持家庭，為了家人忙進忙出，但在生活中感到疲憊的時候，希望自己的心情與需求也能夠被理解。
王希捷提到，自己的媽媽樂於為身邊的人服務，成為她在創作之路上可靠的夥伴，給予她許多支持和力量。
拍一個貼近真實的故事，50年代的媽媽在夢境裡出走
拍攝《一家之主》之前，王希捷曾拍過以爸爸為主角的短片，第一部長片則以媽媽的故事為主軸，因為創作的素材取自生活，父母就像是王希捷的繆思。電影開拍之前，王希捷進行了一年的田野調查，訪談自己的媽媽和朋友的媽媽們，希望能寫出符合50年代母親的真實心情。原先王希捷設定女主角離家出走，但發現身邊的媽媽們都表示，她們不會離家出走。她們說，媽媽們頂多出門半天跟閨蜜喝下午茶，抱怨一下老公，或是跟兒女吃個飯。
經過一連串針對「媽媽」的田野調查，王希捷發現，這一代的媽媽幾乎不會拋棄家庭，因為在她們眼中這個家是親手建立的，並不會輕易丟棄。對媽媽來說，家庭遇到問題應該是修復跟解決。「大部分的媽媽不會因為生活的壓力跟挫折，放棄『家庭』這個自己創造出來的產物。」
所以，電影女主角葉蘭心逃離家庭的出走，在現實中是一場離家半天，躺在自己的媽媽身邊時做的一場夢，也是在夢裡，媽媽才會說出讓葉蘭心釋懷的一段話。
「你的天是你自己創造的，你想要它有多高，它就有多高」
對王希捷來說，《一家之主》是現代的預言，夢境也代表葉蘭心「日有所思夜有所夢」。夢裡的葉蘭心跟著媽媽找到老家、一起旅行，夢裡的媽媽妝容精緻、笑容甜美、語氣溫柔。
王希捷說，曾有觀眾提到電影裡把葉蘭心80歲的媽媽的形象拍得太過唯美，但她覺得這就是媽媽在兒女心中的美好形象；也唯有媽媽說出的話，才能真正解開葉蘭心的心結。
「所有的媽媽都曾經是女兒」
在媽媽面前的葉蘭心可以回到女兒的身份，成為被照顧的對象。 當女兒遇到挫折回到媽媽的身邊，受到媽媽的呵護和支持以後，就會更有面對生活的勇氣。
行駛在困難重重的拍電影之路，媽媽是我的最佳副駕
《一家之主》的拍攝過程歷時七年，王希捷提及，「在拍電影的過程中，媽媽就是我的救火隊。」剛剛開拍時人手不足，王希捷的媽媽常常被找來救援，幫忙王希捷處理瑣碎的事務。在王希捷深夜剪接電影的時候，她找來媽媽坐在旁邊陪伴。她形容自己的媽媽像是「深夜開車時的副駕駛」，負責陪著開車的人維持清醒，確保駕駛能夠順利抵達目的地。
因為電影的拍攝，媽媽在王希捷心中不只是媽媽，是一起工作的夥伴，同時媽媽也是《一家之主》的監製。現實生活裡的母女關係回應到《一家之主》的故事裡，王希捷希望能傳達「家人需要溝通」的觀點，講求效率的媽媽與追求細節的女兒，在不停的合作與碰撞之間共同生活。
王希捷坦言，身為「女兒」及「導演」兩個身份都受到媽媽的影響：作為女兒，她感受到媽媽對自己事業的支持和幫忙；面對導演工作的時候，她也發現自己「思考服務對象」的思維來自媽媽。
王希捷提到，媽媽在退休之前是中學校長，她有一套「釐清服務對象」的思考邏輯：她認為校長最重要的服務對象是行政職員，而行政職員首要的服務對象是老師，老師則是第一線服務學生的角色。
這樣的思維，在生活中潛移默化，成了王希捷在面對電影繁雜工作時，身為「導演」的思考方式，當她清楚知道拍電影首要服務的是觀眾，在很多團隊溝通與決策的時刻，就能做出清晰的判斷。
以電影為媒介，串起家庭溝通的契機
從電影聊到家庭生活，王希捷非常希望大家帶著媽媽一起看《一家之主》，讓電影中葉蘭心的故事成為觀眾的一個起點，以此開始和媽媽聊她的感受和想法。王希捷認為媽媽沒有僵化的形象，媽媽的狀態不需要只限於一種身份，而是可以誠實的面對自己的想法與需求。
一家人住在同個屋簷下，屋簷難免破損、漏水，家庭成員之間都有需要磨合的地方。而王希捷覺得修補屋簷最重要的工具就是「溝通」，因為家是所有成員共同創造的。不同年代的家長與子女都有不同想法，每個成員的角色也沒有固定的形象，走出框架之外，互相理解，比較能看見家庭關係不同的溝通樣貌。
創作是回到本質、需要時間發酵的過程，我就像鮭魚卵和生火腿
王希捷希望將對於媽媽的感受拍成電影，家庭也是現階段她想探索的主題，拍攝電影便是自我探索的過程，將所有的養分和祝福化成故事。
除了與故事本身直接相關的議題，《一家之主》也記錄了七年來王希捷的內心活動，包含學習接納生活中的不完美，慢慢境隨心轉的旅程。面對人生不同階段的選擇，王希捷的父母並沒有太多干涉，給予她足夠的空間發展。
當問及王希捷會用什麼樣的食物形容自己，她說，「應該就像我喜歡的鮭魚卵和生火腿吧」。每一個作品的誕生，像是鮭魚迴游到出生的地方，訴說一個回歸本質與自我探索的故事；而生火腿需要空間的距離與時間的沉澱，如同王希捷很需要空間來做喜歡的作品。
｜採訪後記｜
採訪當天，我們和王希捷約在永春站附近的老餐館，王希捷說曾經多次經過這裡，裡面常常坐著幾個家庭，或者老太太和老先生一起光顧，是一間感覺陪伴在地人許久的餐館。
在暖黃的燈光下，我們聊起王希捷拍攝《一家之主》的過程、聊電影主角葉蘭心的故事，也聊到王希捷和自己的媽媽。採訪當下的氛圍跟我看《一家之主》的感受很像，故事裡面的情感深刻，但是觀看的角度溫柔且節制，當故事結束以後，很多細緻的感受留了下來。
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本文為雞湯來了與双喜電影合作企劃。